En una abarrotada
catedral y con colas desde una hora antes, pudimos asistir a la lucha titánica de un
intérprete no ya con
las obras sino con
un órgano que
no resiste conciertos como
el programado en el
festival leonés, por lo que
deberemos esperar a 2013 por el
instrumento de
Klais supervisado por
Jean Gillou que ennoblezca tanto
este templo como los conciertos en él organizados... siempre (como ahora se dice) que la crisis no lo impida.
El
organista de
St. Michele comenzó el programa con
Brahms, primero el
Präludium und Fuge g-moll, Op. posth, que le desbordó en cuanto a registros y dificultades, pese a la excelente colaboración del ayudante local en la búsqueda de las sonoridades adecuadas en las obras escritas para
órgano por el genio de Hamburgo, y posteriormente, ya sin pedalero, dos números del
Aus den Choralvorspielen, Op. 122, el número 7
"O Gott, du frommer Gott" en La menor, y el número 5
"Schmücke dich, o liebe Seele" en MI M., más adaptados al vetusto
órgano construido
en 1953 por
Organería Española al que el
intérprete alemán no era capaz de
dominar, si bien trabajó y se esmeró muchísimo en mantener siempre presente las melodías
corales, con una técnica
organística digna de encomio sobre todo en las notas tenidas y ligadas.
Llegaba el homenaje a
Liszt con
obras realmente
comprometidas que exigen no ya un
dominio del teclado, que no lo hubo, sino también
del instrumento, auténticamente imposible en cuanto a planos sonoros, pedal de expresión que no siempre respondió, y afinación en los
tutti realmente desagradable. Así, en la transcripción de
Wolfgang S. Meyer del
Der Heilige Franziskus von Paula auf den Wogen schreitend realmente se armó un barullo sonoro que impedía captar todas las muchas notas que lleva la mano izquierda y el pedalero.
Para los números de la transcripción del
piano al
órgano de Evocation à la Chapelle Sixtine elegidos el
organista alemán optó por las combinaciones fijas aunque nuevamente falló el pedal de expresión y el nazardo y octava 4P quedaron apenas imperceptibles (tal vez buscando flautados agudos) pese a encontrarme prácticamente debajo de los tubos. El
Miserere (Allegri) pasó sin pena ni gloria y el
Ave verum (Mozart) me costaba
reconocerlo dentro de una masa sonora poco clara a la que tampoco ayudó una digitación más precisa.
Y el número fuerte llegaba con las
Variationen über den Basso continuo des ersten Satses der Kantate "Weinen, Klagen,..." und des "Crucifixus" de la Misa
de J. S. Bach. Lástima nuevamente el instrumento (otra transcripción
de piano a
órgano) pese a los esfuerzos del
director y
organista de Heilderberg, pues el
resultado final quedó oscurecido por la mala
registración, si bien hubo
pasajes mejor logrados que podíamos seguir por las pantallas gigantes y una realización por parte de las cámaras realmente excelente: planos cenitales de
manos y pies, medios laterales apreciando al intérprete desplegando todo su buenhacer, primerísimos de las partituras que se notaban realmente usadas y con
post-it® donde estaban anotados los registros ¿deseados?. Tristemente resultó la traducción literal del título
"Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen" de la cantata:
“Llorar, quejarse, preocuparse, amedrentarse", muy lejos de
la pianística.
La propina tras la hora de concierto no fue del
homenajeado sino de
Brahms y otra de las corales
Op. 122, optando tal vez por no necesitar pedales que oscureciesen esas inspiraciones del padre del órgano sin veleidades románticas en un instrumento que pide la jubilación no ya a
tutti (imposible de mantenerlo) sino en
pleno.
Con todo,
mi admiración por el
Maestro Schoener que traía un repertorio realmente duro que se le hizo aún mayor por la lucha con teclados y registros.
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